形容唱戏的成语？昆乱不挡、唱念做打、前三鼎甲、后三鼎甲、四大名旦、四小名旦、四大须生、抑扬顿挫、有声皆歌，无动不舞（这是著名京剧理论家齐如山对京剧表演艺术的的归纳）、生旦净丑（一楼说的生旦净末是错的，那么，形容唱戏的成语？一起来了解一下吧。
有声有色
yǒu shēng yǒu sè
【解释】形容说话或表演旅态御精彩生动。
【出处】清·洪亮吉《北江诗话》卷一：“写月有声有色如此，后人复何着笔耶？”
【结构】联合式。
【用法】形容说话动听；表拆岩演；作文生动精彩、形象鲜明。一般作定语、状语、补语。
【正音】色；不能读作“sǎi”。
【辨形】声；不能写作“生”。
【近义词】绘声绘色
【反义词】无声无息
【辨析】～和“跃然纸上”；都含有形象鲜明、十分生动的意思。但～偏重在“声音、色泽”；形容叙述、描绘或表演得生动精彩；“跃然纸上”；偏重“呈现在纸上”；形容绘画；描写得生动闭尺、形象逼真。
【例句】老师讲得～；可我一点儿也没听进去。
形容唱戏唱得好的成语:余音绕梁 不绝于耳 经久不谨如笑息 响遏行云 绕梁三日娓娓动橡轮听 绕梁之音 一唱三叹 字正腔圆 余妙绕梁祥含余声三日 余响绕梁 游鱼出听
可以形容京剧唱得好的成语有：
1.有板有眼：指说话的样子、语气有模有样。 用法：一般把做事稳妥、不毛糙，或者是按部就哪或班地进行称作“有板有族轿眼”。
2.字正腔圆：形容吐字准确，唱兆缓肆腔圆熟。
3.一唱三叹：多用来形容音乐、诗文优美。
4.余音绕梁：形容歌声或音乐优美，余音回旋不绝。也比喻诗文意味深长，耐人寻味。
5.余音袅袅：形容音乐悦耳动听，令人沉醉。
6.绕梁三日：形容音乐高昂激荡，虽过了很长时间，好像仍在回响。
扩展资料
京剧是中国文化传统的重要表征之一。是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的时代变革的产物。相对于超越了特定地域审美趣味的昆曲而言，它更多地是特定地域文化的产物。
清代乾隆五十五年（1790年）起，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。
形容唱野段戏的成语有：余音绕梁 不绝于耳 经久不息 响遏行云 绕梁三日 娓娓动听 绕梁之音 一唱三叹 字正腔圆 余妙绕梁 余声三日 余响绕梁 游鱼出听 六马仰秣 言犹在耳 念念不忘 记忆犹新 珠圆玉润 飞泉颂没誉鸣玉 字正察察腔圆 歌声绕梁 琅琅上口 抑扬顿挫 余音绕梁
精妙绝伦、座无虚席、粉墨登场、唱念做打、生旦净末、插科打诨、锣鼓喧天、有板有正隐眼、拍案叫绝、叹为观止。
成语解析：
一、精妙绝伦
【解释】：精：精巧。绝伦：无与伦比。精巧美妙到了极点。
【出自】：宋·周密《武林旧事·灯品》：“灯只至多。苏、福为冠，新安晚出，精妙绝伦。”
白话文：“灯只很多。数苏州、福州为首，新安晚出，精巧美妙到了极点。”
【语法】：补充式；作谓语、定语；含褒义
二、座无虚席
【解释】：虚：空。座位没有空着的。形容出席的人很多。
【出自】：唐代房玄龄《晋书·王浑传》：“时吴人新附，颇怀畏惧。浑抚循羁旅，虚怀绥纳，座无空席，门不停宾，于是江东之士莫不悦附。”
白话文：“当时吴人刚刚归附，经常感到害怕。王浑安抚流亡，虚心安抚接纳，座位没有空座位，门不停宾，于是江束的人士没有不心悦诚服。”兆游
【语法】：主谓式；作谓语、宾语、定语、分句；含褒义
三、粉墨登场
【解释】：粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。原指演员化妆上台演戏。比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。
【出自】：现代老舍《四世同堂》七：“及至北平攻陷，这些地痞流氓自然没有粉墨登场的资格与本领，而日本也并未准备下多少官吏来马上发号施令。”
【语法】：连动式；作谓语、定语；含贬义，表讥讽
四、有板有眼
【解释】：比喻言语行动有条理、有步调。
以上就是形容唱戏的成语的全部内容，精妙绝伦、座无虚席、粉墨登场、唱念做打、生旦净末、插科打诨、锣鼓喧天、有板有眼、拍案叫绝、叹为观止。成语解析：一、精妙绝伦 【解释】：精：精巧。绝伦：无与伦比。精巧美妙到了极点。
